GEORG BASELITZ

Georg Baselitz, artista alemán nacido como Hans Georg Kern en Deutschbaselitz, Sajonia en 1938, es otro de los pintores que alcanzó atención popular gracias a un escándalo. La exhibición de uno de sus cuadros, “la gran noche frustrada bajo el desague” le valió la censura de las autoridades que, después de una intervención judicial,  finalmente confiscaron la obra. La imagen de un niño desfigurado, con una cabeza y un pene enorme, en actitud onanista, parecía superar todo límite permitido aunque, como se comprobó mucho tiempo después, el cuadro intentaba disparar múltiples interrogantes acerca de la sociedad de su época y sus resabios históricos.

Si bien es cierto que el mismo Baselitz renegó más adelante de este tipo de obras, calificándolas de “pubescentes”, sus trabajos posteriores declinaron el carácter potente y agresivo de los primeros, enfocándose en aspectos conceptuales y formales, devolviendo al espectador al origen mismo de la pintura.

A Baselitz  se lo ubica dentro de un grupo de artistas alemanes conocidos como NeoFauves, los cuáles, aunque vinculados en alguna medida a sus antepasados  parientes, los primeros expresionistas, agregaron a las intenciones algo formalistas de aquellos una serie de cuestionamientos históricos, en particular al pasado reciente de Alemania. Este último aspecto sería decisivo en la obra de algunos de sus colegas más jóvenes como Anselm Kiefer o Georg Immendorf.

Otro aspecto a destacar de este artista  es la intencionada tosquedad de sus telas, que lo acerca a algunas manifestaciones del art brut, y sus ya por entonces conocidos experimentos que consistían en invertir la tela, poniéndola cabeza abajo, lo cual obligaba al espectador a posicionarse en una grado 0 de la pintura, acentuando aspectos formales y compositivos de la obra en detrimento de su contenido.

A mi parecer, una de sus series más impactantes, “Rebeldes”, refleja el período de transición en la obra de Baselitz y acentúa el aspecto icónico de la propuesta. Figuras monumentales, con ropas raídas, heridas profundas con la impronta de la pincelada más brutal, sobre fondos oscuros,  evocan el escenario de la ausencia y acentúan la soledad de la imagen; la del propio Baselitz quizás, y de quienes lo siguieron en su cruzada pictórica, revolviendo tabúes, penetrando en el alma más compleja de la sociedad alemana.